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【第四屆聯合報文學大獎評審會議記錄】生命中重要的事情(上)

2017/07/08 08:24:03 聯合報 ◎侯延卿/記錄整理

第四屆聯合報文學大獎決審,評審委員陳義芝(左起)、王德威、張小虹、詹宏志、邱貴芬...
第四屆聯合報文學大獎決審,評審委員陳義芝(左起)、王德威、張小虹、詹宏志、邱貴芬、吳明益、陳雨航合影。 (圖/本報記者許正宏攝影)
時間/2017年6月25日(日)下午2點

地點/聯合報總社204會議室

決審主席/王德威

決審委員/王德威、吳明益、邱貴芬、張小虹、詹宏志、陳雨航、陳義芝(按姓氏筆畫序)

主辦單位/聯合報、聯合報系文化基金會

◎評選方式

由每位決審委員推舉一位最近三年內有著作出版的作家,並註明其代表作。

◎入圍名單

黃錦樹,近作/《魚》,代表作/《由島至島》(由王德威提名)

陳黎,近作/《島╱國》,代表作/《島嶼邊緣》(由邱貴芬提名)

劉克襄,近作/《虎地貓》,代表作/《野狗之丘》(由張小虹提名)

甘耀明,近作/《邦查女孩》,代表作/《殺鬼》(由陳雨航提名)

陳育虹,近作/《閃神》,代表作/《之間》(由陳義芝提名)

夏曼.藍波安,近作/《安洛米恩之死》,代表作/《冷海情深》(由吳明益提名)

簡媜,近作/《我為你灑下月光》,代表作/《誰在銀閃閃的地方,等你》(由詹宏志提名)

會議一開始,聯副主任宇文正對於這個獎再做一次說明。由於這些年來單篇徵文的獎已太多,終身成就獎、向資深作家致敬的獎項、相關活動也不少,因此聯合報文學大獎決定尋找正處於寫作高峰、評審認為有續航力的作家,給予高額獎金,鼓勵作家持續創作。「聯合報文學大獎」是一個沒有前例、新創的獎,既不是終身成就獎,也不是競賽獎,而是為文學獎尋求另一種形式,新的可能。

主席王德威補充,現在的評審機制是評審提出各自認為值得被提名的人選,但就算是連續幾年被提名的作家,如果他們三年內沒有新作品,就自動出局了。唯有不斷創作,才能被加入這個獎項的入圍名單。各種文類合在一起是希望除了小說獎之外的其他文類不會被忽略,詩和散文也應該得到應有的重視。如果有哪個環節可以讓一般社會讀者感受到這個獎也有鋒利的一面,可以引起更多的社會效應,而且具有文學價值,這些面向都值得評審委員思考。

另外,對於投票方式,本屆評審團初步達成:無論投幾輪票,最後都須得到一部作品過半同意才能得獎的共識。

王德威提名黃錦樹:

他每個階段都讓人耳目一新

黃錦樹從1990年開始在台灣發表作品,2001年《由島至島》將他許多重要作品結集,之後他把寫作重點轉向散文,素描馬華的人文、社會風景。從2011年開始,黃錦樹再度以小說創作者的面貌出現,野心更大,《魚》是他「南洋人民共和國」系列第三本,《雨》是目前最新的作品,但在他個人寫作與人文關懷等方面,《魚》更具代表性。這個系列也算是五部曲,但不是長篇小說,而是不同篇章的合輯,企圖傳達兩個世代的馬華文化所面臨的政治與倫理衝擊。黃錦樹在《南洋人民共和國備忘錄》嘗試拼貼、改寫、嘲諷等各種方式,稜角令人不安,但《魚》到達了一個新境界。一個中年作家回首來時路,興起挫敗之感慨,不只意識形態,還有他在台灣定居後的生命冒險、自問文學何用。

台灣這些年不斷尋找本土的政治正確,一直爭執不休。其實我們可以把眼光放大,肯定黃錦樹這樣不合群的作家,向離散文化致敬。

張小虹提名劉克襄:

文學的貓狗小事

選擇劉克襄的《虎地貓》和《野狗之丘》,有「犧牲打」的味道,但是劉克襄已經強大到不怕成為犧牲打。文學市場萎縮的時候,當然要開拓其他路線。從封面與內文設計來看,這兩本書是走市場訴求路線的中小學讀物,文字簡單,敘事手法淺白,沒有雕琢、典故、意象的經營。劉克襄替貓狗命名、繪圖、攝影,標示牠們的分布地圖,透過這些行為,人與貓狗產生了關聯,訴諸人道關懷式的情感抒發,沒有明顯的環保口號,素樸的情感藉由文字自然流露出來。

劉克襄是全方位的作家,詩、小說、散文、古道探查、台灣史……如果黃錦樹等類型的創作者是透過後設形式發出一種虛無的感慨,劉克襄則是直接提著菜籃上市場。他沒有傳統創作者的苦悶、焦慮,他的創作厚實且沒有局限,與生活經驗連結在一起,只要感興趣,什麼都可以寫。他也是推動自然寫作的重要推手,讓人看到文學可以如何不一樣。

陳雨航提名甘耀明:

源源不絕的想像力

甘耀明去年入圍沒有得獎,但是在比較了眾多小說之後,陳雨航還是決定推選他,因為他是近年小說寫作者中少數具有特殊創造力與高度突破性的作家。甘耀明的蛻變,從《水鬼學校和失去媽媽的水獺》同名中篇開始展現。從鄉野式的風格,轉為聲音、影像的描繪,讓讀者看到他的想像力在飛揚。《殺鬼》的想像力更進一步、強度更高,甘耀明把日據時代及戰後的種種素材融入他龐大的創作列車裡,橫衝直撞,幾乎沒有限制,輾過當時的台灣,也輾過小說創作的領域,帶給讀者非常大的震撼。但《邦查女孩》沒有乘勝追擊,當然原來的魔幻場景與甘式想像力仍在,但比從前的作品寫實多了。扎實的情節,與台灣林業史相關的庶民式的社經背景,配合他那出格的創造力,讓他的小說強大又有生命力。

陳義芝提名陳育虹:

讓人猝不及防地產生共鳴

這次入圍的七位作家,不同文類、不同風格,如何評定?因此陳義芝從華文文壇的座標中,來評斷著作的開展性、閱讀效益,以及對讀者與後來者的啟示。

詩人捕捉自然界與人文界中渾沌的、不穩定的形象或事件的感知,不是要陳述,而是要喚醒。《閃神》共分四卷,卷二的每一首詩都有神話原型,陳育虹藉由神話裡的兩性慾望糾葛,呈現現代女性的意識。卷三的〈死神〉描寫希臘神話中擅編織的少女Arachne被變成蜘蛛後,以蜘蛛的困境與死亡來比喻在情感上自我綑縛的女性。對於女性處境的描寫,陳育虹沒有控訴,只有深深的同情。

陳育虹一貫擅長表現無以名之的,物象與物象,念頭與念頭,語詞和語詞,之間的關係變化。她的情詩,不只纏綿、深情,更有語言的刷新,新的感性、新的聲音、新的語法。她的作品表達方式看似跳躍,但有強烈的主體感發,充滿生命的活力。

吳明益提名夏曼.藍波安:

結合文學與生活的實踐力

他知道獲得提名權時,思考了曾對他有啟發的本地作品,其中一類是原住民文學,另一類是使用台、客語寫作的小說。在原住民作家中,拓拔斯•塔瑪匹瑪、霍斯陸曼•伐伐、巴代……以及起先使用漢名施努來的夏曼•藍波安,都帶給吳明益很大的語言新鮮感,以及文化深度。

對吳明益而言,原住民文學這個體系,在語言的特殊性與啟發上,高過其他的華文作品。而夏曼.藍波安不僅具備強大的海洋與傳統知識,也是台灣原住民作家中最具有世界文學視野之人。

詹宏志提名簡媜:

愛情推理小說的背後

簡媜的創作素質一直很平均,也是台灣散文寫作的代表性作家,雖然是以抒情「美文」為主,卻在中文的「美文」裡放入了大量台語的語彙,又能與中國文學傳統連結在一起,在散文這個文類裡也曾激起過微小的破壞性。

簡媜早期的作品追求高密度的文字,像《月娘照眠床》文字很講究,現在則放鬆了。《我為你灑下月光》藉由閱讀去世友人札記的過程,交織敘事者自己的狀態、情境。有人的故事與交往的歷程,一點一滴揭開逝者心底的祕密,宛如愛情推理小說。《誰在銀閃閃的地方,等你》寫老人,《我為你灑下月光》寫愛情,兩本書都採用個體來敘述,但簡媜想料理的,是根本的、更大的議題。

邱貴芬提名陳黎:

文學的未來性

邱貴芬在陳黎的創作裡看見文學的未來性。我們談詩總會提到「文字的音樂性」,通常指的仍是視覺方面。可是陳黎用跨媒體的方式呈現他的詩,文字之外,還有聲音與影像,同一首詩也可以有不同版本的表現方法,所以陳黎的作品必須在網路上看。以前說「作者已死」,作品的生命由讀者來延續。陳黎則是除了新作之外,也不斷回到他的舊作,每次都藉由不同媒體的展開來賦予它們不同的新生命。譬如視覺詩可以變成聲音詩,再加上動畫。創作不再只是文字,文學也不再只是閱讀,而是一種體驗。結合視覺與聽覺,為數位網路時代的文學帶來無限生機。如果要問文學的未來在哪裡?在這樣的情況下,陳黎的詩不僅有技巧,題材也廣,涵蓋政治、歷史、土地,格局不斷在擴大。每位被提名的作家在個別文類中都是第一人,但是回到文學本身,評估一位作家為文學帶來的貢獻,以及破格,因而推薦陳黎。

第一輪投票

決審團針對入圍作品,分別給予第一名7分、第二名6分、第三名5分、第四名4分、第五名3分、第六名2分、第七名1分。

黃錦樹《魚》28分(王德威7、邱貴芬3、張小虹3、陳雨航3、陳義芝3、吳明益6、詹宏志3)

陳黎《島/國》27分(王德威4、邱貴芬7、張小虹1、陳雨航6、陳義芝4、吳明益4、詹宏志1)

劉克襄《虎地貓》20分(王德威1、邱貴芬4、張小虹7、陳雨航2、陳義芝1、吳明益3、詹宏志2)

甘耀明《邦查女孩》32分(王德威3、邱貴芬5、張小虹4、陳雨航7、陳義芝2、吳明益5、詹宏志6)

陳育虹《閃神》30分(王德威6、邱貴芬6、張小虹2、陳雨航4、陳義芝7、吳明益1、詹宏志4)

夏曼.藍波安《安洛米恩之死》31分(王德威5、邱貴芬2、張小虹6、陳雨航1、陳義芝5、吳明益7、詹宏志5)

簡媜《我為你灑下月光》28分(王德威2、邱貴芬1、張小虹5、陳雨航5、陳義芝6、吳明益2、詹宏志7)

由於入圍者分數都很接近,接下來的討論就著眼於評審委員們如何拉票了。

文學的階序是如何形成的?

兒童讀物算不算文學?

陳雨航:《野狗之丘》是一本很有意思的書,劉克襄自己也狐疑這本書究竟是報導文學或小說?他把動物觀察寫得像小說,是這本書的亮點。

張小虹:劉克襄的成就要從整體來看,他的書寫面向多元,代表作提《野狗之丘》只是為了對應新作《虎地貓》,但其實如果選他在古道探查類的作品,感覺就完全不一樣。劉克襄活潑的文字,充滿了與土地、生活的連結。文學的動人之處,不是來自於修辭與形式的經營,閱讀劉克襄的作品,讓讀者可以丟掉一些對文學含有過多矯飾的預設。

如果以寫貓來講,朱天心的《戀人們》比《虎地貓》更好。以寫狗來說,《邦查女孩》和《安洛米恩之死》寫到狗的部分也很精采。所以討論劉克襄時,不是回到文字本身,而是他整體的呈現方式。像去年諾貝爾文學獎頒給巴布.狄倫,就是在逼問:歌詞能不能算是文學?這件事也許可以刺激我們思考,像劉克襄這樣的書寫者,跟社會比較貼近,在傳統的文學設定與層級階序(hierarchy)中比較沒有位置。所以我們要反過來問,文學的層級階序是如何形成的?

運用或扎根?

文學的未來在網路嗎?

王德威:現在有太多文學創作者在網路上出現,挑戰對於文學的觀點。晚清時代,報刊雜誌的出現改變了整個世代的閱讀經驗。現在視為當然的,當然也是可以改變的。陳黎的網路詩,有些是為了讓讀者容易進入他的世界、體驗感官的震撼而製作,但應該有更精采的作品。

詹宏志:針對「文學的未來」,應擴大一點來講。講到網路文學,有三種可能。

第一種是「誕生於網路的文學」,例如蔡智恆、鯨向海。

另一種是觸及網路或討論網路這件事的作品,以文學處理網路的問題,例如威廉.吉布森的科幻小說《神經漫遊者》,早在1984年就意識到網路的概念,同時探討網路與人的關係。

有些創作用到了網路的特性,例如陳黎,但他用的是多媒體,現在已是網路媒介中較不重要的一環。網路文學的第三種可能是作者每天發文、讀者會有回應,第二天作者便順著讀者的反應寫下去,例如張萬康的《道濟群生錄》。這種創作型態涵蓋了讀者的介入,這才是名副其實的網路文學。此外,有沒有一種創作是自動發生的、由互動而產生,沒有傳統所謂的作者,任由網路本身影響創作的路徑與結果? (上)

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