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懷觀與《劍魂如初》的創作大小事

2018/08/07 18:25:24 聯合新聞網 讀.書.人

《劍魂如初》/圓神出版 提供
《劍魂如初》/圓神出版 提供

韓國《鬼怪》出版社最新簽下的中文著作:懷觀的《劍魂如初》!不僅如此,這個才要出版的故事早已引來好萊塢、新加坡的影視爭取。懷觀是誰?《劍魂如初》是個什麼樣的故事?

三年一劍終於出鞘。當年,懷觀引入《超棒小說這樣寫》(雲夢千里出版)中文版,著迷寫作到乾脆棄學投筆,並出版小說。這次,耗時三年,她寫出這本讓各國影視已經在搶改編版權的《劍魂如初》。懷觀的職涯行徑,就像一個難測的颱風。

Q: 為什麼會開始寫這個故事?

A: 幾年前,我正在寫另一個埋藏在心底很久的故事,為了收集資料,去到長江三峽。我從重慶坐船出發,一路沿著長江順流而下。很不幸的是,故事在旅途中卡住了,動彈不得。我不知道該怎麼辦,就在心情最沮喪的一天,船停在武漢,我上岸,走進了湖北省博物館。

我在館內看到大量漢代以前的青銅古物。古青銅的美很難用言語描述,他們充滿了歷史的沉澱感卻又活力四射。我走著走著,來到了著名的曾侯乙編鐘前。

這套編鐘是中國出土古物中最古老也最龐大的打擊樂器,長超過7公尺,高將近3公尺,由65個大小不同的銅鐘懸掛在三層的彩繪木梁所組成,兩側都有銅鑄的佩劍武士舉雙手承托梁柱,造型雄偉壯觀。

我望著他,忽然間暫時放下了心裡原本的牽掛,只想著這套編鐘竟究看過多少世代興亡?如果他能活過來,可以告訴我多少故事……

就在那一刻,我走進一個新世界,一個古物可以化形成人、活在現代社會、跟我們普通人類一起生活的世界。而「邊鐘」就成為我在《劍魂如初》裡所認識的第一個人物。他是一套聲音清越悠揚的巨大編鐘,化形之後長得像個高中生,對音樂跟美食都別有品味,還開了一間民宿,由老洋房改建而成。不過,邊鐘在我的小說裡只是配角,女主角如初到外地來工作,頭幾天就住在邊鐘經營的這間民宿。

Q: 你在小說裡提到許多古物和修復過程,像是汝窯瓷瓶、荊州鼎等等,能不能談談你的考據過程?

A: 網路無疑是收集資料的一個重要來源。但我在創作的過程中,最重要的考據不在「 器物」本身,而是「造物」的過程。

因此,影響《劍魂如初》最深的一本書,是明朝宋應星的《天工開物》,特別是其中的〈五金〉〈冶鑄〉跟〈鎚鍛〉等章節。無論是我寫男主角蕭練的本體從殞石被人鍛鍊成寶劍的過程,或是寫到女主角如初修復古劍的過程,都是以《天工開物》為藍本,再加以延伸。

另外,一兩年前有一套訪談記錄片也帶給我很大幫助,那就是《我在故宮修文物》。這套記錄片從古物修復師的角度出發,訪談了許多在北京故宮修文物的師父,近距離地讓我們了解他們的內心世界與日常。

片中幾乎所有的修復師都提到,在修復的過程中他們是如何與文物對話,如何運用想像力跟下苦功回到文物誕生的時空。在這些修復師的眼中,古物本來就是活生生的,不需要化形就已經很有性格。這些人窮其一生,不求揚名,只默默做好自己的工作,努力延續傳承,帶給我非常多的啟發。

Q: 書名為什麼叫做《劍魂如初》?

A: 首先,我得承認,《劍魂如初》不是一個好記的書名,更不容易翻譯成其他語言。我在取書名的時候,喜歡自己先把書名翻成英文,像是我的前一部作品《未見鍾情》,英文就叫做《Love Before First Sight》。但是《劍魂如初》我翻不出來,只好另外取一個簡單明瞭的英文名字,叫《古物修復師跟她的劍》。

儘管如此,在中文我還是堅持用《劍魂如初》四個字,主要是因為「劍魂」在書中確切存在。

所有化形成人的古物,他們的器物原型(也就是本體)內都有魂魄,那不是我們一般所說的靈魂,而是一種生物本能,讓古物在失去意識無法化形的時候,依然可以採取行動來保護自己。而在《劍魂如初》裡,化形成人的古劍的魂魄,就稱之為劍魂。

但是,透過《劍魂如初》這個書名,我特別想表達的概念是:在很多時候,愛情跟人類的自我保護本能,其實是互相衝突的。也許我比較悲觀,但在我對世界的觀察裡,還沒看過有誰能愛上一個人卻不受傷,這時候,自我保護的本能會令你退縮,甚至反過來傷害那個讓你愛上,也令你受傷的人。就一個象徵意義來說,我覺得我們每個人的身體裡都住著一個「劍魂」。

對了,我的經紀人告訴我,《劍魂如初》已經賣出韓國版權,在其他國家也有人詢問,這讓我非常好奇,他們要如何翻譯書名。

Q: 有哪些作家和文學作品,曾經帶給你特別大的影響?

A: 我列了一些最喜歡的書,加上我的讀書心得。

曹雪芹的《紅樓夢》:從十歲起第一次看,之後年年看,年年都有不同感受。

珍‧奧斯汀的《傲慢與偏見》:達西先生是我心目中永遠的白馬王子。不,我一點都不想嫁給他,但我喜歡看他跟依麗莎白相處,即使吵架都好可愛。

克麗絲蒂的《復仇女神》:瑪波小姐是我最崇拜的偵探,出自我最喜歡的作家阿嘉莎•克莉絲蒂筆下。

王國維的《人間詞話》:一本讓人完全認同作者觀點的書,有洗腦的魔力,人生自是有情癡,此恨不關風與月。

梭羅的《湖濱散記》:我七歲時從父親的書櫃裡挖出這本書來,第一次只看得懂主角在樹林裡自立更生蓋了棟小木屋,有隻耳朵破掉的兔子跑來拜訪過。即便如此,這本書還是在一個小女孩的心中種下一棵種子,之後破土、發芽,很多年後長成大樹。

喬治馬丁的《萊安娜之歌》:這是我的第一本喬治馬丁小說、我的第一本科幻/奇幻小說,也是我人生中第一本以愛與孤獨為主題的小說。在當小學生的時候讀到,看到結局處哭到喘不過氣來,明明沒有死亡卻覺得作者讓戀人分開的方式好殘忍。後遺症是我在看《冰與火之歌》時處處謹慎,絕不把自己代入任何角色。

吳承恩的《西遊記》:這本也是我從小到大每年必看一遍的讀物,幽默感讓人百讀不膩,以及,誰沒有過想當隻潑猴的衝動?

Q: 你曾經在不同的國家生活,為你的創作帶來怎樣的影響?

A: 我一直覺得,所有住過的地方都會化做養份,進入創作者的故事裡。但我特別要提到的是,我在芝加哥大學念書時,曾經跑去寫作中心上過他們開給大學生的寫作課。

老師在第一堂課就對我們說:高中寫作與大學寫作的最大不同,在於高中時你是寫給老師看,為了拿作文分數;是寫給自己看,為了紓發情感。但是到了大學,即使你寫的還是同一個故事,你得學著寫給全世界的讀者看,那是一種完全不一樣的寫作。

我聽到的當下深受震撼,直到現在,依然在摸索。

本文經授權轉載自圓神出版

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