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羅青/格律派最後的護法(下)

2018/04/02 06:25:04 聯合報 羅青

1970年代初,熱情莽撞但卻缺乏詩識的唐文標,在對新詩一知半解的情況下,為文抨擊現代詩過分西化,不接地氣,引起軒然大波,造成論戰,好心辦了壞事。如果當時論戰雙方都讀過或記得十幾年前,入選中國青年寫作協會主編的《詩創作集》(1958)中的〈家庭〉一詩,說不定論戰的方向及深度,都會層樓更上。民國39年,鍾鼎文將此詩收入詩集,並在後記中寫道:「這是一首描繪『現實』的詩。但是,十五年前江淮地區的大飢餓,只是天災;而今日大陸上普遍的飢餓,卻是人禍。現實是如此的殘酷,歷史又是如此地反諷;在今日,我重讀這首舊作,覺得它有著新的意味。」他在那種風聲鶴唳、草木皆兵的年代,毫不避嫌的重印此詩,後來又讓此詩入選他自己也參與編輯的《詩創作集》,並清楚解釋其與左派關係的來龍去脈,膽識之高遠,胸懷之坦蕩,都有超過同代詩人之處。

他的格律詩〈橋〉,四行一節,共十六行。其中間兩節云:

日子是水一般地流去、流去,

問不了哪些是歡樂,哪些是苦惱:

剩下的,是這堅固的生命

立在時間的上面,如像是橋。

如像橋,在水面上映著陰影,

我們的生命,也有著黯淡的魂靈;

這生命底影啊,浮在時間的河流上,

隨著河流的動盪而不住地變形。

全詩押韻自在豐富又自然流暢,節奏頓挫分明而音色流轉,可謂格律詩中的典範樣板。〈水手〉、〈蘇州河的歌〉二首,亦復如是。他四十歲格律詩的代表作如〈遲到的光榮〉、〈悼〉,韻腳依舊鏗鏘,筆力卻更形老辣。如〈悼〉詩倒數第二節,就充滿了意象之間的「張力」,警句矯健突出,字句猶勁奇崛:

淮上的碧血千秋,化作海上的青煙一縷;

縱有還鄉的魂魄,應是帶雨的愁雲;

而我們,白骨未變白雲,青眼仍對青史,

尚餘一死,消除這崢嶸的壘塊千尋。

雖然,他的格律詩也以氣勢見長,然而格律一旦寫長,招式就容易用老,落入一般習套,既少了千仞斬決之筆,又缺乏悠揚不盡之意。他的力作,82行的〈二月——憶金陵〉,72行的〈高雄港的黃昏〉,都有此病,而其中最大的問題,則要歸咎於主述者所採取的態度語氣,過多農業式的浪漫,充滿古典化的婉約,沒有把工業社會的新精神,灌注其中。只要能恰當掌握主述者語調與內容的關係,他的格律詩就能振作精神,一展優點與氣勢。

我們以他的扛鼎之作《雨季》(1967)為例,這可能是新詩百年以來,第一本專寫台灣歷史風物的格律詩詩集,其中的開卷長詩〈檜柏與珊瑚——代序〉,還有〈濁水吟〉、〈白木林〉、〈弔阿里山原始森林〉,都可視為新詩格律派的經典名作,蓋世絕響。尤其是長達96行〈檜〉詩,似乎要在瘂弦、洛夫、余光中的自由體長詩中,為格律詩爭一席之地,其開頭兩節,就是佳例:

我將不再寂寞,在台灣的山上有檜柏;

我將不再痛苦,在台灣的海底有珊瑚。

大陸的山勢磅、澎湃、洶洶地捲土東來,

如萬馬奔騰,下峻扳、走中原、競赴蒼海;

直趨於海底,更突兀地拔海而起,

崛起為海上島嶼、島上山嶽、山上峰巒──

在這裡,你!默默無言的檜柏、矗立著……

你矗立著;你這雄偉、剛勁而傲岸的巨人,

有誰知道你神祕的身世,亙遠的歷史?

許是一粒種子,在洪水時代,從中土飄來,

流落在滄海一粟的礁石上,萌芽,生根,

挺長為幼苗,成長為巨木,更繁殖為叢林?

此節起筆,想像宏大,意象豐繁,節奏雄健,氣象萬千,轉折處多出人意外,大動作誇張壯闊,戲劇性常現奇驚;其成功的關鍵,在詩中的主述者,採用了一種英氣勃發的態度,浩然偉岸的口吻,出語清狂又內斂,使全詩21節96行中,佳句紛呈,珠玉錯陳,於慨嘆惋惜中有睿智併發,於奮發淬礪裡藏溫情無限,是新詩百年以來,抒寫台灣歷史風物的冠軍之作。

五四以來,新月派所開發出來的格律詩,到了五十多歲的鍾鼎文手中,可謂真正的開花結果,找到歸宿。謂予不信,請看他〈濁水吟〉四節中的最後一節:

滔滔的濁水啊,你日夜西流,

釀成了一江濁酒,為我澆愁;

讓我酩酊地跨著烏龍,潛入鯤溟,

編珊瑚為韁絡,勒起那十五鼇頭,

從蛟窟裡昇騰,插上颱風的健翮,

要它們凌空地載負起這海上蜃樓;

蛟人惜別的淚珠,灑成滿天星斗,

更排列成河圖,指示我汗漫西遊,

長螭搖著雲旗,巨鼉擂著潮鼓,

命馬銜為戎首,討伐那當代蚩尤;

直到我觸塌了不周,猛可地驚醒──

啊!依舊是夢繞神州,身老滄州…

在這12行175字中,戲劇動作變化出奇,意象繽紛穿插有序,眾音交響而互動,韻律頓挫而抑揚,文白夾雜又猶勁有力,禿筆縱橫卻悠閒舞轉。全詩往上,可以直追《莊子》、《離騷》;往下,可以穿唐宋而入明清;濁水一時一地之實感,神州歷史家國之痛思,無不汩汩出於指下,涓涓流諸筆端,詩人在把全詩推上想像高潮之際,突又急轉直下,破夢而出,在發配流人的「滄州」,戛然而止,讓尾音嫋嫋而逝,餘味蒼涼,深長無窮。

如此文筆,如此詩歌,令人讀罷掩卷,惋然而嘆,譽之為新詩百年浪漫派之最後殿軍,格律派護法大詩人,誰曰不宜。可惜,在《台灣現當代作家研究資料彙編》百冊成果隆重歡慶發表之際,完全不見鍾鼎文的身影,而其故舊門生,至今也沒能將他的全集《年代》編妥付梓,為詩史造成了缺頁的無限遺憾,為讀者留下了不捨的永遠期待。(下)

阿里山珊瑚余光中
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