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【小說截句限時徵稿.駐站觀察】蘇紹連/詩意和小說味的抉擇

2017/12/18 10:12:35 聯合報 蘇紹連

由聯合報副刊、台灣詩學季刊社主辦,聯副文學遊藝場、facebook詩論壇策畫的「小說截句限時徵稿」,自11月5日至11月30日止,共收到來稿近三百篇,由駐站詩人白靈、蘇紹連每周選出15首以內入圍作品,四周共選出約60首入圍作,最後決選出10首優勝作品,今日與facebook詩論壇同步發表。(編者)

截句詩,這種規範了形式和方法的詩創作,是在基本的原則上漸次修正及擴充展延,以不違背詩創作的自由精神,走出一個大家能共同約定並被認可的創作方向,而詩人們依自己創作的理念可以一起走,或是拒絕走。創作既是自由的,每個方向都可走,都可思辨其優缺點,但一個優異的詩人,不管走在什麼方向上,都應能創作出優秀的作品。截句詩,也必然會產生優秀作品。

詩人白靈對截句詩的推展胸有成竹,他先約定截句詩的行數限制,務必在四行以內,再擬定兩個截句詩創作方向,一個方向是完全自己新寫的截句詩,另一個方向是從自己的舊作或是從報紙新聞文字、或是從他人作品(如小說、散文等等)截取短詞、短句,再擴展為自己的詩,但詩末須註明截取詞句的來源。

既要有詩意,也要有小說味

第一個方向是自己原創的,當然不涉及寫作源的問題。第二個方向則顯然是一種借用、取用的寫作方式,故得註明詩作中詞句元素的來源。這次「小說截句限時徵稿」的第二個方向,是從已發表的小說中截句,看似簡單容易,但要成為一首詩,不是用幾個截取的詞句組成而已,它尚須通過詩質的檢驗和把關。

想要按第二個方向這項規定,就要先讀小說,再截取小說裡的詞句。但一部小說,少則短篇數千字,多則長篇十萬或數十萬字,從中截取幾個文句為基石,再搭建為詩,這樣產生的詩作,我們不敢相信會和原來小說有什麼對應關係,甚或會超越原來小說。我倒是認為從小說中截取的詞句,是用來作為詩的酵母,以酵母衍生詩句,再培養成為截句詩。我們認為,當詩作冠以「小說截句詩」之名時,必得呈現兩個特性,一是特別有「詩意」,二是特別有「小說味」。

依據這兩個特性,我們在選擇詩作時,有了以下兩個考量:1、從小說裡截句而寫成的詩,可以不具小說特質,但須具有詩質。2、自創的小說截句詩,則先看看是否具有小說味,否則怎能稱「小說截句詩」?這樣的考量,在近三百篇的詩作反覆的閱讀之下,真的是一種新奇的選詩經驗。只是到後來,難免把兩種考量都混合在一起,既要有詩意,也要有小說味。

應離不開小說的基本元素

詩意,在句子分行時即已開始,句與句之間的斷連,行與行之間的轉折,意象的呈現和意境的鋪設,都是表現詩意的地方。而小說味呢?精簡到只在四行以內的詩,能辦得到嗎?或許我們可以引用完形心理學的理論來解釋,即「部分之總和不等於整體,因此整體不能分割;整體是由各部分所決定。反之,各部分也由整體所決定。」一篇小說是整體的,幾行截句詩是部分的,所以是否有小說味,其決定,是在於閱讀截句詩時,讀者是否能填滿詩作背後的小說形貌。

深一層說,我們的抉擇是這樣的:一首小說截句詩,應離不開小說的基本元素,即人物(角色)、事件(情節)、時空(背景),縱使詩句只有幾行,卻能帶入小說的元素,並具有懸疑性、衝突性,給讀者一種往下讀的期待,企盼見到故事的過程和結局,這就是一首可讀性極高的「小說截句詩」。也許截句寫的,只不過是發展故事的端倪,或是曲折情節的片段,或是描繪人物造型的線條,或是對話的幾句側錄,或是背景中的幾樣細件,但因為有了成為小說的可能,我們則會對這樣的截句詩特別給予青睞。

由於詩作很短,才四行之內,能與詩作內容相關聯而具玄機之處,只剩題目而已,所以題目相當重要,它像是詩作內容的鎖孔,適合任何一把鑰匙,讀者要理解詩作,可以從題目插入自己打造的鑰匙將詩作開啟。對於「小說截句詩」的解讀,更需要從題目進入,當你打開鎖以後,或許真能看到一首詩裡有小說精采的眉目。

深入事理與心理

白靈和我共同擔負了這回選稿的責任,徵稿期自11月5日起至11月30日止,在「聯副文學遊藝場」進行,每周複選出約15首以內的詩作,四周共約60首,徵稿期結束後,我們再從中各選15首,統計得兩票者有3首,確定入選,最後白靈和我再從一票中各自推薦3或4首,合計10首作品為本次徵稿活動的入選作品。這10首作品,相當精采,充分契合了小說截句詩的特色,內容則深入事理與心理,非流於表層的敘述。

白靈對以下六首作品的解讀是:簡玲的〈僧人〉「過去種種如楔子,寫在篇首,一翻開很難略過,日夜統一之難,說的是修行不易、血肉超越的困頓。」無花的〈問神〉「筊如兩枚新月,正正反反正反反正,各有其意,神也只能半綻天機,餘仍得有緣有心人續寫。」也是無花的作品〈單車戀〉「景舊人去記憶在,『浪捲走的臉』在海水與風中,使過去年輕騎車途經此港灣的她充滿懸疑性。」胡淑娟的〈婆婆〉「婆媳問題永遠是大問題,鏽刃刮鱗、再將之烤焦,狠心難測,分明充滿妒恨。末二句說的是藉看透人性,在時間之火中灰燼與舍利無別、何不自我提升的轉念方式。」緜緜的〈板擦下的青春〉「師生戀的風月故事永遠在各地發生,女孩青春有時因此虛度,『藏在一座庵』可能虛寫,也可能是事實,表示化渡之難,而青春已如粉灰被擦去了。」艾士德的〈批發服飾的挑剪〉「詩則著重在過去膚觸祖母粗手能挑盡柔毛中雜絮之能耐,對比出祖孫心中雜念多寡之別,也暗示了昔今時代的單純與多元。」另外四首作品,由我解讀如下:魚肉先生的〈對面的鄰居〉「人的世界是由話語建構起來的,話語怎麼樣,世界就怎麼樣;話語和刀一樣都可以殺人,有人用之而惹事,有人卻將之藏匿,以便成為日後解開小說真相的證據。」一點的〈望〉「細緻的現象描述,使小說中的人事物更具體可感,而意象的營造,讓現象更為深刻難忘,透明星球的隱喻也帶往一個奇幻小說的境界。」許哲睿的〈傘〉「這首詩的小說情節可能不複雜,寫兩人從相遇到分開,從春天到秋天,從美滿到破碎,僅以一把傘的變化為隱喻,表達很細膩,但如何讓詩中更具小說味,則有待讀者發揮想像力來填補。」林瑞麟的〈數學〉「主角的成長過程中,其背後的影響人物是母親,而母親是助力,也是阻力,兩者拉扯之下,再怎麼算計,女兒的身體與愛情都已無法挽回,母女兩人的衝突一觸即發,應是小說中表現人性的亮點之處。」

今年截句詩的創作活動是詩壇大事,從年初到年末,創作不斷,「小說截句詩」是最後一項,力求詩意與小說味兩者相互混搭,這種創作形式的推展,其實最終受益的,不是小說,而是詩創作,它把詩創作的幅員擴大,讓詩人們多了一個寫詩方向,也添加了詩學研究的新風景。

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