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【星期五的月光曲】台積電文學沙龍30/今夜星光燦爛

2017/11/13 09:45:03 聯合報 ◎侯延卿 報導

2017年10月27日,擔綱朗誦的陳育虹和楊小濱,以及主持人陳義芝,三位詩人合奏出一場美好的詩歌之夜。

陳育虹。 圖/本報記者陳柏亨攝影
陳育虹。 圖/本報記者陳柏亨攝影

陳育虹首先朗讀《閃神》的序〈後院〉,這是一篇散文詩。她解釋,與散文相比,散文詩的留白較多、較難以捉摸。美國女詩人瑪麗安摩爾曾說,如果沒有一個空白的地帶讓讀者自己去填補,就不是一首好詩。陳育虹相信,1948年諾貝爾獎得主、詩人艾略特主張「詩不是要去說服,而是讓人去感覺」這個概念就是詩的核心。

陳義芝補充說明,〈後院〉是一種創作思維,具象化為蛇。蛇是陰性的、隱密的,像靈感或思念,旁人感覺不出來。詩人是心靈工程師,可以把原本不相干的東西連結在一起。

陳育虹選讀的第二篇〈有時候〉出自《閃神》卷二「古老的神話」,借用希臘神話中半人半獸的意象,讓讀者想像一個人的上半身與下半身是不同動物的組合,會是什麼模樣?

陳育虹不喜歡寫政治詩,她認為政治是一時的,但她願意為人而寫,例如被迫離家的非自願移民悲劇。地中海是度假的地方,諷刺的是,卻有很多人在海上還沒到達目的地便已死去。因此她寫下〈地中海上──敘利亞難民船〉,把抗議放在詩裡。十四行詩中用了十一個「他們」,直到最後兩行「他們」不見了,因為消失了。

去年陳育虹為台中寫「地景詩」而有〈片面──東勢火車站1959-1991〉,東勢火車站於1959年竣工啟用,1991年廢站。原本車站由台灣第一位有紀錄的女建築師修澤蘭設計,但是現在已看不出當初的樣貌。這首詩中許多詞句用雙槓線劃掉,雙槓線象徵火車軌道,隨著火車通過、時間走過,有些東西被刪掉了。對現代人來講,那些事物是否消失並沒有差別。因此這首詩即使刪掉了那些詞句,依然可以成篇。

楊小濱。 圖/本報記者陳柏亨攝影
楊小濱。 圖/本報記者陳柏亨攝影

楊小濱說陳育虹的詩富有音樂性,無論節奏快慢、聲音強弱,或音樂表達的斷奏、連奏等技巧,她都處理得非常好。談到音樂性,楊小濱更進一步把自己的詩用詠嘆調或藝術歌曲的旋律唱出來,詞曲搭配得天衣無縫,他自己也不禁懷疑是否在寫詩的過程中,已把那些曲子內化為語言的音樂性。第一篇〈裸露〉以莫札特歌劇《魔笛》中的〈這肖像多麼美麗〉為曲。楊小濱把詩「戲劇化」,詩中無論你我他,都是舞台角色的展演。

接著他用舒伯特的〈魔王〉唱〈後銷售主義者周記〉。楊小濱寫了一系列「主義」詩,他的「後銷售主義」原本欲以「行為藝術」表達,在電線桿上張貼廣告:「噩夢數則,降價出售」、「新鮮哈欠,預購從速」,後來擔心汙染環境且有違法之虞,改為以詩呈現。楊小濱的另一個批判系列是「指南」,譬如〈後事指南〉──以普契尼歌劇《托斯卡》裡的〈今夜星光燦爛〉為旋律。此詩念起來很輕快,用唱的卻極沉痛、具有悲劇性,用念的和用唱的效果非常不同。

楊小濱有個筆名「法鐳」,因為從台灣寄到大陸的電子郵件,「楊小濱」會變成亂碼「法 鐳」,因此楊小濱回信時以「法 鐳」落款,希望在台灣收信時,繁體字系統會自動變回「楊小濱」。後來大家乾脆叫他「法鐳」,中間的空格也省略了。甚至《兩岸詩選》曾經出現他在台灣這邊叫「楊小濱」、在大陸那邊則名為「法鐳」的情況,一個人變成了兩個人。也許「法鐳」是另一個楊小濱,所以楊小濱寫〈尋人啟事〉來尋找法鐳。〈尋人啟事〉全詩沒有一個「的」字,亦是一大特色。

楊小濱在詩裡創造了一個「女世界」,最後他用義大利歌曲〈我的太陽(O Solo Mio)〉演唱〈為女太陽乾杯〉。這一夜的月光曲就在他高亢的歌聲與觀眾嗨翻的掌聲中落幕。

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