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【極短篇】張春榮/瓷杯

2017/09/05 09:56:40 聯合報 張春榮

上午在「極短篇小說」課堂上,他強調「細節」的重要:「細節是用文字來捕捉畫面,時代的氣味藏在細節裡,人物形象也藏在細節裡,帶出幽微的感染,逼真的幻覺。細節加細節,再加細節,等於情節。如描寫歷盡亂離,滿布滄桑的臉,要能活靈活現,宜加以特寫。像『黝黑的臉上,密密麻麻,都是蒼斑』,底下可以延伸,如『臉上的皺紋幾乎把他笑瞇瞇的小眼都蓋住』,或者說『笑起來,瞇著眼,臉上的皺紋水波似的一圈壓著一圈,幾乎快滿出來』,這是文字的蒙太奇,用畫面在講話。」

下午置身「紀錄片」的電影院,作家作品陪他度過慘綠青春歲月。隨時作家年少萌樣,意氣風發的帥氣軍旅,中年面對港灣振衣千仞崗,壯年燈下斂容振筆疾書,一只瓷杯安靜守在桌右;如今童山濯濯,鏡頭接近,細細捕捉作家插管滿布滄桑的臉上,高高低低彎彎曲曲的皺紋,塌扁缺牙的嘴,艱難的發音,以筆代口時歪歪斜斜顫抖的字跡,他倒抽一口氣,忍不住閉上眼,他直覺鏡頭是非洲禿鷹,虎視耽耽看著夕陽時的作家。固然說「真實折射在意象裡」、「魔鬼躲在細節裡」,但「細看畢竟是一種殘忍」。

散場步出戲院,他想,鏡頭應該可以拉遠,特寫可以加上柔焦,細節是召喚興味的「耐看」,看起來耐人尋味,餘音不絕;再怎麼說「紀錄片」也不必「驚悸暴露」,讓觀眾「很忍耐的看」。百分之百赤裸裸的現實並非有意思的藝術。在搭捷運回家的車上,腦海裡掠過作家身影,只有一只瓷杯靜靜浮現,映照作家專注筆耕。

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