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有藝思/回望台灣1970年到90年 攝影靈光年代

2018/04/22 13:23:13 聯合晚報 何定照

張照堂〈歲月之旅〉,1990-01。 圖/國美館提供
張照堂〈歲月之旅〉,1990-01。 圖/國美館提供

攝影家張照堂雙眼明亮,活力無窮地不停拍照、發臉書,從外表根本很難看出他因處理膠卷用眼過度,左眼已無法對焦。近日他與攝影家沈昭良共同策展的「回望」攝影展,展出他與其他10位攝影家從1970年到90年代的作品,不僅回望當年台灣島嶼風雲變化,也彷彿在數位攝影時代中,對當年膠卷攝影的留影致敬。

該展以小型個展合展的概念,呼應策展主題「回望」,展出者包括張照堂〈歲月之旅〉、陳傳興〈蘆洲〉、阮義忠〈失落的優雅〉、林柏樑〈餘溫〉、林國彰〈客遇1995〉、謝春德〈家園〉、謝三泰〈澎湖印記〉、何經泰〈都市底層〉、劉振祥〈民主風景〉、張詠捷〈泰雅紋紋面長老〉、潘小俠〈蘭嶼記事〉等。

何經泰〈都市底層-李全興〉,台北,1988-1990。 圖/國美館提供
何經泰〈都市底層-李全興〉,台北,1988-1990。 圖/國美館提供

謝春德〈家園〉,1985。 圖/國美館提供
謝春德〈家園〉,1985。 圖/國美館提供

張照堂指出,台灣紀實攝影以年代區分,可分為四個時代:戰後,但此時拍攝內容尚零散;60年代,寫實攝影風起雲湧;70至90年代,此時有志攝影者多認定得先進媒體,各自任職不同雜誌、報紙,較具社會關懷,也有其長期跟蹤主題;2000年後的第四代網路世代攝影家,拍攝題材、意念又大不同。

張照堂說,以他的〈歲月之旅〉系列來說,記錄了那時代人們的生活型態,有種甘美的感覺,也有說不清的東西。

他還特意安排照片排列方式,讓觀眾藉由上下左右的對照順序,更能體會其中韻味。他也特別推薦陳傳興的作品,指出陳傳興原本學哲學,照片裡有很強的精神性,非常特別。

張照堂表示,他很懷念以前膠捲時代,當時攝影家拍照,都是一張一張、安安靜靜地慢慢拍,一心想拍出最好的作品。整個攝影過程,從買膠卷、放進相機、拍照,到沉著等著底片顯影,都是充滿人味的創作過程,當然比較讓人有共鳴。

反觀數位時代,張照堂說,現在人手一台相機、手機啪啪啪快速拍照,往往變成只是純「記錄」,喪失感受性,「這是人工跟大量東西的差別」。從這次展覽作品也可發現,很多東西或許現在已拍不出來,因為攝影家拍照的心情、關注都不同,當年可以花三年、五年,只著力幾個題材。

張照堂也自承,2013年準備在台北市立美術館的回顧展時,為把早年用超小底片拍的照片放大,在極亮的光中用6個小時全神貫注處理,結果一抬眼,左眼已產生黃斑部病變,再也看不準物體。還好他右眼正常,平時用雙眼一起看、拍照,都還可以。

他鼓勵這代年輕攝影家,即使現在都用數位拍,仍應先想好、好好拍,不要到處拍,也可掌握幾個題材做久一點、深入一點。「來看這個展覽,四代攝影家都會有很不同的觀點。」

「回望─台灣攝影家的島嶼凝視 1970s-1990s」在國立台灣美術館展到5月27日。

美術館數位攝影
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